Come i musei utilizzano le facciate cinetiche per proteggere le opere d'arte fragili
La luce è bellissima in una galleria. Ma sta anche lentamente distruggendo la collezione.
Ogni ora di esposizione sbiadisce i pigmenti, indebolisce i tessuti e ingiallisce la carta, e il danno è cumulativo e permanente; ecco perché i curatori misurano la luce in ore di lux come i contabili misurano il denaro, e perché un museo che desidera la luce naturale deve controllarla in modo molto più rigoroso di quanto farebbe qualsiasi ufficio o hotel.
Punti chiave
I danni causati dalla luce alle collezioni sono cumulativi, pertanto i musei limitano sia l'intensità luminosa che l'esposizione annuale totale.
Gli schermi cinetici modulano la luce naturale in tempo reale e possono chiudersi completamente quando le gallerie sono vuote.
La luce solare diretta non deve mai raggiungere oggetti sensibili e i raggi ultravioletti devono essere filtrati dal vetro.
In un museo, l'affidabilità e la silenziosità di funzionamento sono importanti quanto le prestazioni ottiche.
Come la luce danneggia le collezioni
I danni derivano da due fattori: intensità e tempo.
Un dipinto illuminato a 200 lux per 10 ore riceve la stessa dose di uno illuminato a 2.000 lux per 1 ora, quindi le linee guida per la conservazione limitano sia l'illuminazione su un oggetto sia la sua esposizione annuale totale. La norma CIE 157, la guida della Commissione Internazionale per l'Illuminazione sul controllo dei danni agli oggetti museali causati dalle radiazioni ottiche, raggruppa i materiali in base alla loro responsività e stabilisce limiti di esposizione annuale per ciascun gruppo.
Reattività dei materiali (classificazione CIE 157) | Esempi | Limite indicativo di esposizione annuale |
Alto | Tessuti, opere su carta, acquerelli, materiali tinti | Circa 15.000 ore di luce |
Mezzo | Dipinti a olio e tempera, alcuni lavori su legno e cuoio. | Circa 150.000 ore di luce |
Basso | Molti pigmenti e materiali stabili | Circa 600.000 ore di lux |
Non risponde | Pietra, metallo, ceramica, la maggior parte dei vetri | Non limitato da danni lievi |
I raggi ultravioletti causano danni sproporzionati rispetto alla loro energia. Devono essere filtrati a livello del vetro, prima di qualsiasi decisione in merito alla schermatura.
Dove la luce naturale trova spazio in un museo
Non tutti gli spazi necessitano delle stesse regole.
Atri, caffè, aule didattiche e aree di passaggio possono godere di abbondante luce naturale, poiché raramente ospitano oggetti delicati. Le gallerie per dipinti possono accettare luce naturale opportunamente diffusa, entro certi limiti. Le gallerie per opere su carta e tessuti, invece, spesso non ne necessitano quasi per niente.
Come gli schermi cinetici controllano la luce naturale nei musei
Il sistema di controllo della luce solare del museo, tramite una facciata cinetica, funziona a strati.
Protezione diretta dal sole
La luce solare diretta non deve mai raggiungere oggetti sensibili. Le lamelle o i pannelli mobili seguono il sole e si chiudono secondo necessità, allo stesso modo strategie di ombreggiatura con inseguimento solare Utilizzato negli uffici, applicato con limiti più stringenti.
Modulare la luce diffusa
I sensori di luce all'interno delle gallerie inviano segnali ai sistemi di controllo della facciata, regolando le aperture in modo che l'illuminazione delle pareti espositive rimanga entro i valori prefissati, anche in presenza di nuvole e spostamenti del sole.
Monitoraggio dell'esposizione cumulativa
I controlli avanzati registrano la luce ricevuta nel tempo. Quando una galleria si avvicina al suo budget annuale, la facciata può consentire l'ingresso di meno luce naturale per il resto della stagione.
Chiusura a vuoto
Dopo l'orario di chiusura, la facciata può essere chiusa completamente. Ciò riduce l'esposizione durante l'orario di apertura e migliora la sicurezza e l'isolamento notturno.
Stabilità oltre la luce
Le collezioni necessitano di condizioni stabili. Non solo di scarsa illuminazione.
L'irraggiamento solare attraverso il vetro provoca oscillazioni di temperatura, e queste oscillazioni determinano variazioni di umidità relativa, che a loro volta causano l'espansione e la contrazione di legno, tela e pergamena. Pertanto, una facciata che blocca la luce solare esterna al vetro aiuta il sistema di climatizzazione a mantenere stabili le condizioni ambientali, anziché costringerlo a rincorrerle per tutto il pomeriggio.
Questo vantaggio è facile da sottovalutare. I conservatori, però, raramente lo fanno.
Una lezione da Parigi
L'Institut du Monde Arabe di Parigi, progettato da Jean Nouvel e completato nel 1987, è una delle prime e più famose facciate cinetiche.
La sua facciata meridionale è caratterizzata da diaframmi meccanici fotosensibili, ispirati alle tradizionali mashrabiya, progettati per aprirsi e chiudersi come diaframmi di macchine fotografiche al variare della luce naturale. La facciata è diventata un punto di riferimento architettonico. È diventata anche famosa per la difficoltà di mantenere in funzione, nel corso degli anni, un numero così elevato di piccoli meccanismi.
La lezione per i musei è chiara. Il numero di meccanismi, l'accessibilità e il supporto al controllo sono importanti quanto il concetto stesso.
Requisiti di affidabilità per i musei
I musei sono istituzioni longeve. Anche le loro facciate devono esserlo.
Un numero minore di elementi mobili robusti, anziché migliaia di piccoli elementi.
Cuscinetti e perni progettati per decenni di funzionamento con una manutenzione minima.
Accesso a ogni area senza disturbare gli spazi espositivi.
Posizioni di sicurezza che proteggono le collezioni in caso di guasto dell'alimentazione o dei comandi.
Guida silenziosa, poiché il rumore meccanico è sgradito nelle gallerie.
Controlli aperti e documentati, dal mantenere efficienti i sistemi di controllo per decenni protegge l'investimento
Riflesso per visitatori e vicini
I pannelli mobili modificano il modo in cui l'edificio riflette la luce.
Le lamelle rotanti possono proiettare riflessi sulle strade vicine o sulla piazza, e nelle gallerie, un'improvvisa macchia di bagliore riflesso sulle vetrine può rovinare l'esperienza di visione. Controlli di abbagliamento sui pannelli mobili appartengono al processo di progettazione, soprattutto con finiture metalliche o lucide.
Finiture e materiali
I pannelli in alluminio con finiture stabili e a bassa lucentezza sono ideali per i divisori dei musei.
I rivestimenti in PVDF resistono allo sbiadimento e mantengono il colore inalterato per decenni. I pannelli perforati possono diffondere la luce in un bagliore morbido e uniforme. pannelli decorativi in metallo perforato E facciata cinetica I sistemi possono essere combinati in modo che le zone fisse e mobili condividano lo stesso linguaggio visivo. Per Introduzione alle facciate cinetiche , consulta la nostra guida principale.
Punti di specifica
Obiettivi relativi ai livelli di illuminazione e all'esposizione annuale per ciascuna galleria, concordati con i restauratori.
Filtraggio dei raggi ultravioletti sulla vetratura
Logica di controllo collegata ai sensori di luce interna
Posizione di sicurezza che protegge le collezioni
Limiti di rumore dei veicoli negli spazi espositivi
Accesso per la manutenzione dall'esterno delle gallerie
Protocolli di controllo aperti e documentazione completa
Domande frequenti
1. I musei possono utilizzare la luce naturale in sicurezza?
Sì, con un controllo rigoroso. La luce solare diretta deve essere bloccata, i raggi ultravioletti filtrati e la luce diffusa mantenuta entro i limiti di conservazione. Una facciata cinetica può regolare continuamente la luce naturale per rimanere entro tali limiti.
2. Quali sono i limiti di illuminazione per gli oggetti museali?
La norma CIE 157 classifica i materiali in base alla sensibilità e stabilisce limiti di esposizione annuali, da circa 15.000 lux ore per materiali altamente sensibili come tessuti e opere su carta, a limiti molto più elevati per materiali stabili.
3. Perché i musei si preoccupano dell'accumulo di calore solare?
Il calore, infatti, altera la temperatura e l'umidità, stressando il legno, la tela e la carta. Bloccare la luce solare esterna attraverso il vetro contribuisce a mantenere stabili le condizioni della galleria.
4. Una facciata cinetica è adatta a un centro culturale?
Sì, soprattutto per hall, atri e spazi pubblici, dove controlla l'abbagliamento e il calore, conferendo al contempo all'edificio una forte identità pubblica.
5. Cosa succede alle collezioni se una facciata cinetica cede?
Dipende dalla posizione di sicurezza. I sistemi dei musei dovrebbero, in caso di interruzione di corrente o di malfunzionamento dei comandi, assumere di default una posizione che protegga le collezioni, solitamente quella di chiusura.
Luce del giorno con disciplina
I musei possono godere della luce naturale. Devono solo contare ogni singolo lux.
Stabilisci i budget di esposizione con i restauratori, blocca la luce solare diretta all'esterno del vetro e scegli un meccanismo abbastanza robusto da durare quanto l'istituzione. Inviaci i tuoi progetti di galleria e discutere il concetto di facciata di un museo con il nostro team.