Come migliorare l'acustica di un auditorium e dove posizionare i pannelli a parete

Un auditorium è l'unico tipo di ambiente in cui ricoprire ogni superficie con materiale fonoassorbente è la soluzione sbagliata.

Ristoranti e palestre desiderano che l'energia sonora venga eliminata. Un auditorium, invece, vuole che sia gestita. Il pubblico in fondo alla sala deve poter sentire chi parla davanti senza che l'amplificazione si faccia carico di tutto il lavoro, e questo richiede che alcune riflessioni sopravvivano e arrivino in anticipo, mentre altre vengano completamente eliminate.

Un assorbimento eccessivo rende la sala priva di vita. Il parlato perde di nitidezza, gli artisti descrivono il palco come inanimato e l'impianto audio viene spinto oltre il dovuto. Un assorbimento insufficiente, invece, fa sì che la parete di fondo proietti un'eco netta sul palco, mentre l'intero suono nella sala diventa incomprensibile.

Quindi la disposizione in un auditorium è una questione di quali superfici, non di quante. Questo articolo illustra l'ordine di priorità e le relative motivazioni. PRANCE produce pannelli acustici microforati Utilizzato in spazi per spettacoli e conferenze.

Che cosa deve effettivamente bilanciare l'acustica di un auditorium?

Tre possibili scenari, che spingono in direzioni diverse.

Comprensibilità. Il parlato deve essere comprensibile anche al posto più lontano. Misurata tramite l'indice di trasmissione del parlato (Speech Transmission Index), dove valori superiori a circa 0,60 sono generalmente considerati buoni e superiori a 0,75 eccellenti.

Supporto. Le prime riflessioni che arrivano entro circa 50 millisecondi dal suono diretto lo rinforzano e fanno sì che la voce si propaghi. Eliminandole, la stanza sembra una camera anecoica con delle sedie all'interno.

Controllo dell'eco. I riflessi che arrivano con un ritardo superiore a circa 80-100 millisecondi vengono percepiti come eventi separati anziché come rinforzo. Questo è il problema della parete posteriore presente in quasi tutti gli auditorium.

Il compito del progetto è quello di preservare i riflessi iniziali utili eliminando al contempo quelli tardivi, ed è per questo che la parete posteriore e il soffitto si comportano in modo così diverso in un piano di trattamento.

Obiettivi di riverbero per utilizzo

Il valore RT60, misurato secondo lo standard ISO 3382, determina le caratteristiche generali.

• Auditorium e aula magna con presentazione orale: da circa 0,8 a 1,2 secondi

• Sala polivalente, discorsi e musica leggera: da 1,2 a 1,5 secondi circa.

• Spazio per l'esecuzione musicale: da circa 1,4 a 2,2 secondi a seconda del repertorio

• Sala con superficie dura non trattata: in genere 2,5 secondi e oltre

Valori tipici, variabili in base al volume della sala. Un'aula magna da 300 posti e una sala concerti da 1.500 posti si collocano in posizioni diverse anche per usi simili, e un esperto di acustica stabilisce il valore in base al volume piuttosto che al solo numero di posti a sedere.

Posizionamento dei pannelli acustici in auditorium: l'ordine di priorità

Seguite questa sequenza di trattamento. Ogni passaggio modifica le procedure necessarie per il successivo.

1. La parete posteriore

Questa è la superficie più importante della stanza, ed è anche quella che con maggiore probabilità verrà trascurata perché si trova dietro al pubblico, in una posizione in cui nessuno guarda.

Una parete posteriore rigida riflette il suono dal palco direttamente verso il fondo della sala. Tale riflessione percorre l'intera lunghezza due volte, arriva con un ritardo di ben oltre 100 millisecondi e viene percepita sul palco come un distinto schiocco. Gli artisti lo notano prima ancora che lo faccia il pubblico.

Il trattamento della parete posteriore dovrebbe essere sostanziale. L'assorbimento a tutta altezza e su tutta la larghezza, con un sistema ad alto NRC anziché un semplice elemento decorativo, è prassi comune. Il problema si aggrava quando la parete posteriore è curva o concava, poiché la curvatura concentra l'energia anziché disperderla.

2. Le pareti laterali superiori

Le pareti laterali al di sopra dell'altezza della testa del pubblico producono riflessi laterali, che risultano effettivamente utili nella parte anteriore della sala, ma problematici in quella posteriore.

Vicino al palco, le prime riflessioni laterali contribuiscono ad avvolgere e sostenere il suono. Più indietro, le stesse superfici producono un effetto di vibrazione tra le pareti parallele e riflessioni tardive che rendono la voce meno nitida.

L'approccio usuale prevede di trattare i due terzi posteriori delle pareti laterali e di lasciare il terzo anteriore riflettente o diffusivo. In questo modo si mantiene il supporto dove è utile e si elimina la sbavatura dove non serve.

3. Il soffitto, in modo selettivo

Il soffitto di un auditorium raramente viene trattato in modo uniforme, il che lo distingue da ogni altro tipo di stanza in questa serie.

Il soffitto anteriore, sopra e davanti al palcoscenico, di solito rimane riflettente o è sagomato in modo da dirigere i primi riflessi verso il pubblico. Questi riflessi svolgono una funzione utile. Il soffitto posteriore, sopra la parte posteriore delle poltrone, è più spesso assorbente.

Dove il soffitto è alto e il volume è grande, sistemi di controsoffitti per teatri e auditorium Spesso si combinano pannelli riflettenti anteriori con pannelli assorbenti perforati posteriori, in un unico insieme visivo, in modo che la transizione non appaia come un ripensamento.

4. Superfici concave, ovunque si trovino

Cupole, volte a botte, pareti posteriori curve e facciate curve dei balconi concentrano il suono anziché disperderlo, creando punti di massima intensità sonora e zone morte altrove.

Questi richiedono assorbimento o diffusione, e l'assorbimento è solitamente più semplice. Una superficie concava lasciata dura vanificherà l'efficacia di un ambiente altrimenti ben trattato.

Trattamento acustico delle pareti degli auditorium: scelta dei materiali

Le diverse zone hanno esigenze effettivamente diverse, e fingere che un unico prodotto vada bene per tutte è il modo in cui si finisce per compromettere la qualità degli auditorium.

Indicativo. I confini delle zone seguono la geometria della stanza e devono essere definiti da un tecnico acustico in base alla sezione specifica.

Dove metallo e tessuto hanno entrambi un posto d'onore

Risposta sincera, perché esagerare in questo caso non giova a nessuno.

I pannelli fonoassorbenti in fibra di vetro rivestiti in tessuto offrono prestazioni eccellenti su ampie superfici murali, in particolare per l'assorbimento a banda larga su pareti posteriori, e sono ampiamente utilizzati negli spazi dedicati agli spettacoli. I loro punti deboli sono i danni da impatto, la tendenza a sporcarsi e la difficoltà di pulizia, che li rendono una scelta inadatta per altezze inferiori a circa 1,5 metri.

Il metallo perforato con supporto acustico raggiunge un valore NRC compreso tra 0,70 e 0,90 con un'area aperta dal 16% al 22%, mentre con l'imbottitura in lana minerale si arriva a 0,95. Resiste al contatto, è facile da pulire e non è combustibile, raggiungendo in genere la Classe A secondo la norma ASTM E84 e A1 o A2-s1,d0 secondo la norma EN 13501-1.

La classificazione antincendio ha un peso reale negli spazi di assemblaggio e si riferisce all'assemblaggio testato, non al singolo pannello. Il materiale di supporto fa parte dell'articolo testato, quindi la classificazione di un pannello indicata senza il suo supporto non descrive ciò che viene installato.

Una soluzione comune e razionale prevede l'utilizzo di pannelli metallici sul soffitto, sulle pareti inferiori facilmente raggiungibili e ovunque sia richiesta resistenza o una struttura ignifuga, mentre i pannelli fonoassorbenti rivestiti in tessuto vengono posizionati sulle parti superiori delle pareti non a contatto diretto con il metallo.

La diffusione non è assorbimento

È opportuno distinguerli, perché spesso si confondono e svolgono funzioni diverse.

L'assorbimento rimuove energia. La diffusione la disperde, propagando un riflesso in molte direzioni e tempi di arrivo anziché restituirlo come un fronte d'onda coerente.

In uno spazio in cui la musica è protagonista, la diffusione preserva la vivacità del suono eliminando al contempo vibrazioni e risonanze indesiderate, cosa che l'assorbimento non può fare senza eliminare anche il riverbero necessario alla musica. In un auditorium in cui la voce è protagonista, l'assorbimento svolge la maggior parte del lavoro, mentre la diffusione ha un ruolo di supporto sulle pareti laterali.

I pannelli metallici perforati e profilati possono contribuire alla diffusione della luce attraverso la geometria della loro superficie, sebbene un diffusore dedicato sia un prodotto diverso con uno scopo diverso.

Balconi e posti a sedere sotto i balconi

Sono i posti più difficili da scegliere in qualsiasi auditorium e spesso vengono trascurati.

I posti a sedere situati sotto la sporgenza di un balcone si trovano in una zona acusticamente in ombra. Il suono arriva direttamente, ma l'energia riverberante che lo sostiene non raggiunge completamente la parte inferiore del soffitto, quindi da quei posti si percepisce una versione debole e a volte incomprensibile di ciò che si sente nella platea.

Due fattori sono d'aiuto. Il primo è mantenere la profondità della sporgenza modesta rispetto all'altezza dell'apertura, una scelta architettonica piuttosto che funzionale. Il secondo è trattare con cura la parte inferiore del balcone, poiché si trova vicino agli ascoltatori e qualsiasi riflessione proveniente da essa arriva molto presto.

La parte frontale della galleria rappresenta un problema a parte. Se è rigida e curva, riflette il suono verso il palcoscenico, e di solito è necessario trattarla o modellarla.

Definizione delle specifiche

In questo insieme di applicazioni, il lavoro in ambito auditorium è l'unico in cui l'acustico dovrebbe assumere un ruolo guida, mentre le specifiche dei pannelli dovrebbero seguirlo.

Modella la stanza, imposta l'obiettivo RT60 in base al volume e all'utilizzo, identifica le superfici problematiche dalla sezione, quindi specifica i pannelli che forniscono l'assorbimento misurato nelle zone che ne hanno bisogno.

Il contenuto di tale specifica e le modalità di redazione affinché superi la fase di gara sono trattati in trasformare un bersaglio acustico in un'area aperta e supportarlo .

In qualsiasi specifica per pannelli fonoassorbenti per auditorium devono essere considerati tre valori: il valore target NRC con il relativo metodo di prova, conforme a ASTM C423 o ISO 354; il materiale e lo spessore del supporto, poiché quest'ultimo funge da assorbitore; e la profondità della cavità o plenum presupposta dal valore testato, in quanto una sua riduzione compromette le prestazioni alle basse frequenze senza alterare l'aspetto estetico.

Domande frequenti

1. L'intero auditorium dovrebbe essere rivestito con pannelli acustici?

No, e farlo di solito peggiora la situazione. Le prime riflessioni provenienti dal soffitto anteriore e dalle pareti laterali anteriori rinforzano la voce di chi parla e dovrebbero essere preservate. L'assorbimento acustico dovrebbe avvenire sulla parete posteriore, sulle pareti laterali posteriori, sul soffitto posteriore e su qualsiasi superficie concava che concentri il suono.

2. Quale superficie è più importante in un auditorium?

La parete di fondo. Una parete di fondo rigida riflette il suono dal palco lungo tutta la lunghezza della sala, arrivando con un ritardo tale da essere percepito come un'eco distinta, che gli artisti notano prima del pubblico. Solitamente necessita di un consistente materiale fonoassorbente a tutta altezza.

3. Qual è il tempo di riverbero più adatto a un'aula magna?

In genere, per uno spazio dedicato alla diffusione del parlato, il tempo di risposta acustico è compreso tra 0,8 e 1,2 secondi, con variazioni in base al volume della stanza. Le sale polifunzionali si attestano intorno a 1,2-1,5 secondi, mentre le sale per spettacoli musicali presentano valori considerevolmente più elevati. Le sale con superfici dure non trattate superano comunemente i 2,5 secondi.

4. I pannelli acustici metallici sono adatti per gli auditorium?

Sì, in particolare sui soffitti, sulle pareti inferiori a portata di mano e ovunque sia richiesto un assemblaggio resistente al fuoco o durevole. L'alluminio perforato raggiunge un NRC da 0,70 a 0,90 con un supporto adeguato. Gli assorbitori rivestiti in tessuto rimangono comuni nelle zone superiori delle pareti lontane dal contatto.

5. Qual è la differenza tra assorbimento e diffusione?

L'assorbimento rimuove l'energia sonora, mentre la diffusione la disperde in molte direzioni e con diversi tempi di arrivo. La diffusione è adatta agli spazi dedicati alla musica, dove è necessario preservare il riverbero ma eliminare l'eco. Gli auditorium per la riproduzione vocale si affidano principalmente all'assorbimento, con la diffusione in un ruolo di supporto.

Considerazioni finali

Procedete dal retro verso la parte anteriore. Iniziate dalla parete posteriore, poi dalle pareti laterali posteriori e dal soffitto posteriore, e infine da qualsiasi superficie concava presente nella stanza. Lasciate che il soffitto e le pareti laterali anteriori si occupino del lavoro di rinforzo per cui sono geometricamente predisposti.

Il metodo differisce da interni di strutture ricettive con superfici dure , da stanze più piccole dotate di telecamera e microfono e da volumi molto grandi con struttura riflettente , perché un auditorium è l'unico tra questi che necessita di essere preservato per alcune riflessioni.

PRANCE produce pannelli per soffitti e pareti in alluminio perforato, microforato e pieno con area aperta personalizzata, supporto in lana minerale e tessuto non tessuto e dati acustici testati per la configurazione fornita. Invia i tuoi disegni di sezione e obiettivi acustici e richiedere le specifiche del pannello .