آڈیٹوریم اکوسٹکس کو کیسے بہتر بنایا جائے اور وال پینل کہاں فٹ ہوں۔
آڈیٹوریم ایک کمرے کی قسم ہے جہاں ہر سطح کو جذب میں کمبل ڈالنا غلط جواب ہے۔
ریستوراں اور جمنازیم چاہتے ہیں کہ صوتی توانائی ختم ہو جائے۔ ایک آڈیٹوریم اسے منظم کرنا چاہتا ہے۔ پیچھے والے سامعین کو تمام کاموں کو بغیر کسی توسیع کے سامنے والے اسپیکر کو سننے کی ضرورت ہوتی ہے، اور اس کے لیے زندہ رہنے اور جلد پہنچنے کے لیے مخصوص عکاسی کی ضرورت ہوتی ہے جب کہ دوسروں کو مکمل طور پر ہٹا دیا جاتا ہے۔
زیادہ جذب ہو جاتا ہے اور کمرہ بے جان ہو جاتا ہے۔ تقریر حمایت کھو دیتی ہے، اداکار اسٹیج کو مردہ قرار دیتے ہیں، اور ساؤنڈ سسٹم اس سے کہیں زیادہ زور سے ختم ہو جاتا ہے جتنا اسے ہونا چاہیے۔ زیر اثر اور پچھلی دیوار اسٹیج پر ایک الگ بازگشت واپس پھینکتی ہے جب کہ پورا کمرہ ناقابل فہم ہو جاتا ہے۔
لہذا آڈیٹوریم میں جگہ کا تعین ایک سوال ہے کہ کون سی سطحیں ہیں، کتنی نہیں۔ یہ مضمون ترجیحی ترتیب اور استدلال کا تعین کرتا ہے۔ PRANCE تیار کرتا ہے۔ مائکرو سوراخ شدہ صوتی پینل کارکردگی اور لیکچر کی جگہوں میں استعمال کیا جاتا ہے۔
آڈیٹوریم ایکوسٹکس کو اصل میں کیا توازن رکھنا ہے۔
تین نتائج، مختلف سمتوں میں کھینچتے ہوئے۔
سمجھداری۔ دور کی نشست پر تقریر کو سمجھنا پڑتا ہے۔ اسپیچ ٹرانسمیشن انڈیکس کے طور پر ماپا جاتا ہے، جہاں تقریباً 0.60 سے اوپر کی قدروں کو عام طور پر اچھا اور 0.75 سے اوپر کو بہترین سمجھا جاتا ہے۔
حمایت. براہ راست آواز کے تقریباً 50 ملی سیکنڈ کے اندر پہنچنے والے ابتدائی عکاسی اس کو تقویت دیتے ہیں اور آواز اٹھاتے ہیں۔ ان کو ہٹا دیں اور کمرہ ایک اینیکوک چیمبر کی طرح محسوس ہوتا ہے جس میں نشستیں ہیں۔
ایکو کنٹرول۔ تقریباً 80 سے 100 ملی سیکنڈ کے بعد آنے والے مظاہر کو تقویت کے بجائے الگ الگ واقعات کے طور پر سنا جاتا ہے۔ یہ تقریباً ہر آڈیٹوریم میں عقبی دیوار کا مسئلہ ہے۔
ڈیزائن کا کام دیر والے کو مارتے ہوئے مفید ابتدائی عکاسی کو برقرار رکھنا ہے، یہی وجہ ہے کہ عقبی دیوار اور چھت علاج کے منصوبے میں بہت مختلف طریقے سے برتاؤ کرتی ہے۔
استعمال کے لحاظ سے ریوربریشن اہداف
RT60، ISO 3382 کے تحت ماپا جاتا ہے، مجموعی کردار کو چلاتا ہے۔
تقریر کی قیادت میں آڈیٹوریم اور لیکچر تھیٹر: تقریباً 0.8 سے 1.2 سیکنڈ
کثیر مقصدی ہال، تقریر اور ہلکی موسیقی: تقریباً 1.2 سے 1.5 سیکنڈ
موسیقی کی کارکردگی کی جگہ: ذخیرے کے لحاظ سے تقریباً 1.4 سے 2.2 سیکنڈ
غیر علاج شدہ سخت سطح والا ہال: عام طور پر 2.5 سیکنڈ اور اس سے اوپر
مخصوص حدود، کمرے کے حجم کے ساتھ مختلف ہوتی ہیں۔ ایک 300 نشستوں والا لیکچر تھیٹر اور 1,500 نشستوں کا کنسرٹ ہال مختلف مقامات پر ایک جیسے استعمال کے لیے بیٹھتا ہے، اور ایک صوتی ماہر صرف نشستوں کی گنتی کے بجائے حجم کے مطابق اعداد و شمار مرتب کرتا ہے۔
آڈیٹوریم ایکوسٹک پینل کی جگہ کا تعین: ترجیحی آرڈر
اس ترتیب میں علاج کریں۔ ہر قدم بدلتا ہے کہ اگلے کو کیا کرنے کی ضرورت ہے۔
1. پیچھے کی دیوار
یہ کمرے میں واحد سب سے اہم سطح ہے، اور جس کا علاج نہ ہونے کا امکان سب سے زیادہ ہے کیونکہ یہ سامعین کے پیچھے بیٹھی ہے جہاں کوئی نظر نہیں آتا۔
ایک سخت پچھلی دیوار اسٹیج سے سیدھی کمرے کے نیچے کی آواز کی عکاسی کرتی ہے۔ یہ عکاسی پوری لمبائی میں دو بار سفر کرتی ہے، 100 ملی سیکنڈ سے آگے پہنچتی ہے، اور اسٹیج پر ایک الگ تھپڑ کے طور پر سنائی دیتی ہے۔ سامعین میں سے کسی کے کرنے سے پہلے اداکار اسے محسوس کرتے ہیں۔
پیچھے کی دیوار کا علاج کافی ہونا چاہئے. آرائشی ٹوکن کے بجائے اعلی NRC سسٹم کے ساتھ چوڑائی میں مکمل اونچائی جذب کرنا معیاری عمل ہے۔ جہاں پچھلی دیوار خمیدہ یا مقعر ہوتی ہے وہاں مسئلہ بدتر ہوتا ہے، کیونکہ وکر اسے بکھرنے کے بجائے توانائی پر مرکوز کرتا ہے۔
2. اوپری طرف کی دیواریں۔
سامعین کے سر کی اونچائی سے اوپر کی طرف کی دیواریں پس منظر کی عکاسی کرتی ہیں، اور یہ کمرے کے اگلے حصے میں حقیقی طور پر مفید ہیں اور پیچھے کی طرف پریشانی کا باعث ہیں۔
اسٹیج کے قریب، ابتدائی پس منظر کی عکاسی لفافہ اور مدد کا اضافہ کرتی ہے۔ مزید پیچھے، وہی سطحیں متوازی دیواروں اور دیر سے انعکاس کے درمیان پھڑپھڑاتی ہیں جو تقریر کو دھندلا دیتی ہیں۔
معمول کا نقطہ نظر سائیڈ کی دیواروں کے پچھلے دو تہائی حصے کا علاج کرتا ہے اور آگے کا تیسرا عکاس یا پھیلا ہوا چھوڑ دیتا ہے۔ یہ سپورٹ کو وہاں رکھتا ہے جہاں یہ مدد کرتا ہے اور جہاں نہیں کرتا وہاں سمیر کو ہٹا دیتا ہے۔
3. چھت، منتخب طور پر
آڈیٹوریم کی چھت کے ساتھ شاذ و نادر ہی یکساں سلوک کیا جاتا ہے، جو اسے اس سلسلے کے ہر دوسرے کمرے سے الگ کرتا ہے۔
اسٹیج کے اوپر اور آگے آگے کی چھت عام طور پر عکاس رہتی ہے یا سامعین کی طرف ابتدائی عکاسی کرنے کے لیے شکل دی جاتی ہے۔ وہ مظاہر مفید کام کر رہے ہیں۔ پچھلی چھت، بیٹھنے کے پچھلے حصے کے اوپر، زیادہ تر جذب ہوتی ہے۔
جہاں چھت اونچی ہو اور حجم زیادہ ہو، تھیٹر اور آڈیٹوریم کی چھت کا نظام ایک بصری خاندان میں بار بار عکاسی کرنے والے پینلز کو آگے کی طرف سوراخ شدہ جاذب پینلز کے ساتھ جوڑیں، تاکہ منتقلی کو بعد کی سوچ کے طور پر نہ پڑھا جائے۔
4. مقعر سطحیں، وہ جہاں بھی ہوں۔
گنبد، بیرل والٹ، خمیدہ پچھلی دیواریں، اور خمیدہ بالکونی فرنٹ سبھی آواز کو بکھرنے کے بجائے فوکس کرتے ہیں، گرم جگہیں بناتے ہیں جہاں توانائی مرتکز ہوتی ہے اور ڈیڈ زونز کہیں اور۔
ان کو یا تو جذب یا بازی کی ضرورت ہوتی ہے، اور جذب عام طور پر آسان ہوتا ہے۔ ایک مقعر سطح کو سختی سے چھوڑ دیا جائے گا جو بصورت دیگر اچھی طرح سے علاج شدہ کمرے کو شکست دے گا۔
آڈیٹوریم کے لیے ایکوسٹک وال ٹریٹمنٹ: میٹریل چوائسز
مختلف زونز کے حقیقی طور پر مختلف تقاضے ہوتے ہیں، اور ایک پروڈکٹ کا بہانہ کرنا ان سب کے لیے موزوں ہے کہ آڈیٹوریم کس طرح سمجھوتہ کرتے ہیں۔
| زون | ضرورت | مناسب علاج |
| پچھلی دیوار | اعلی جذب، براڈ بینڈ | معدنی اون کے ساتھ سوراخ شدہ دھات، یا کپڑے سے لپٹی ہوئی جاذب |
| اوپری طرف کی دیواریں، پیچھے | اعتدال سے اعلی جذب | اونی یا اون کی پشت پناہی کے ساتھ سوراخ شدہ دھات |
| سائیڈ دیواریں، آگے | عکاسی یا بازی | ٹھوس یا شکل والے پینل، ڈفیوزر |
| چھت، آگے | عکاسی، شکل | ٹھوس دھات یا پلاسٹر، زاویہ دار |
| چھت، پیچھے | جذب | پشت پناہی کے ساتھ سوراخ شدہ دھات |
| نچلی دیواریں پہنچ کے اندر | جذب کے علاوہ اثر مزاحمت | پشت پناہی کے ساتھ سوراخ شدہ دھات |
| مقعر کی سطحیں۔ | جذب یا بازی | سوراخ شدہ دھات، یا لاگو پھیلاؤ |
اشارے زون کی حدود کمرے کی جیومیٹری کی پیروی کرتی ہیں اور مخصوص سیکشن کے خلاف ایک صوتی ماہر کے ذریعہ مقرر کی جانی چاہئے۔
جہاں میٹل اور فیبرک ہر ایک کا ہے۔
ایماندارانہ جواب، کیونکہ یہاں زیادہ دعویٰ کرنے سے کسی کی مدد نہیں ہوتی۔
تانے بانے سے لپٹے ہوئے فائبر گلاس جذب کرنے والے بڑے دیوار والے علاقوں پر بہت اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کرتے ہیں، خاص طور پر پیچھے کی دیوار پر براڈ بینڈ جذب کرنے کے لیے، اور وہ کارکردگی کی جگہوں پر بڑے پیمانے پر بیان کیے گئے ہیں۔ ان کی کمزوریوں میں اثر کو پہنچنے والے نقصان، گندگی اور صفائی ستھرائی ہے، جس کی وجہ سے وہ تقریباً 1.5 میٹر سے نیچے کا انتخاب نہیں کرتے۔
صوتی پشت پناہی کے ساتھ سوراخ شدہ دھات NRC 0.70 سے 0.90 تک 16% سے 22% کھلی جگہ پر پہنچ جاتی ہے، معدنی اون کی انفل 0.95 کی طرف بڑھ رہی ہے۔ یہ رابطے کو برداشت کرتا ہے، صاف کرتا ہے اور غیر آتش گیر ہے، عام طور پر EN 13501-1 کے تحت ASTM E84 اور A1 یا A2-s1,d0 کے تحت کلاس A حاصل کرتا ہے۔
آگ کی درجہ بندی اسمبلی کی جگہوں پر حقیقی وزن رکھتی ہے، اور درجہ بندی پینل کے بجائے آزمائشی اسمبلی سے تعلق رکھتی ہے۔ بیکنگ میٹریل اس آزمائشی مضمون کا حصہ بنتا ہے، لہذا اس کی پشت پناہی کے بغیر حوالہ دیا گیا پینل کی درجہ بندی اس بات کی وضاحت نہیں کرتی ہے کہ کیا انسٹال ہوتا ہے۔
ایک عام اور سمجھدار تقسیم دھات کو چھت پر، نچلی دیواروں پر پہنچ کے اندر رکھتا ہے، اور جہاں کہیں بھی پائیداری یا فائر ریٹیڈ اسمبلی کی ضرورت ہوتی ہے، اوپری دیوار والے حصوں پر کپڑے سے لپٹے ہوئے جذب کرنے والے رابطے سے باہر ہوتے ہیں۔
بازی جذب نہیں ہے۔
الگ کرنے کے قابل، کیونکہ دونوں آپس میں الجھ جاتے ہیں اور وہ مختلف کام کرتے ہیں۔
جذب توانائی کو دور کرتا ہے۔ پھیلاؤ اسے بکھیر دیتا ہے، کئی سمتوں اور آمد کے اوقات میں عکاسی پھیلاتا ہے بجائے اس کے کہ اسے ایک مربوط ویو فرنٹ کے طور پر واپس کرے۔
موسیقی کی قیادت میں خلائی پھیلاؤ میں تھپڑ اور پھڑپھڑاہٹ کو ختم کرتے ہوئے زندہ دلی کو برقرار رکھا جاتا ہے، جو موسیقی کی ضرورت کی آواز کو دور کیے بغیر جذب نہیں کر سکتا۔ تقریر کی قیادت میں آڈیٹوریم میں، جذب زیادہ تر کام کرتا ہے اور پھیلاؤ اطراف کی دیواروں پر معاون کردار ادا کرتا ہے۔
سوراخ شدہ اور پروفائل شدہ دھاتی پینل اپنی سطح کی جیومیٹری کے ذریعے بکھرنے میں حصہ ڈال سکتے ہیں، حالانکہ ایک وقف شدہ ڈفیوزر ایک مختلف مقصد کے ساتھ ایک مختلف مصنوعات ہے۔
بالکونی اور بالکونی کے نیچے بیٹھنے کی جگہ
کسی بھی آڈیٹوریم میں سب سے مشکل نشستیں صحیح، اور معمول کے مطابق نظر انداز کی جاتی ہیں۔
بالکونی کے اوور ہینگ کے نیچے بیٹھنے والی نشست ایک صوتی سائے میں بیٹھی ہے۔ براہ راست آواز آتی ہے، لیکن اس کی حمایت کرنے والی توانائی پوری طرح سے سوفٹ کے نیچے نہیں پہنچتی، اس لیے وہ نشستیں مرکزی منزل کی سنائی دینے والی چیزوں کا ایک پتلا اور بعض اوقات ناقابل فہم ورژن سنتی ہیں۔
دو چیزیں مدد کرتی ہیں۔ اوور ہینگ گہرائی کو اس کی ابتدائی اونچائی کے لحاظ سے معمولی رکھنا، جو کہ علاج کے بجائے تعمیراتی فیصلہ ہے۔ اور بالکونی سوفٹ کا احتیاط سے علاج کریں، کیونکہ یہ سننے والوں کے قریب ہے اور اس سے کوئی بھی عکس بہت جلد آتا ہے۔
بالکونی کا سامنے والا ایک الگ مسئلہ ہے۔ اگر یہ سخت اور مڑے ہوئے ہے تو یہ آواز کو واپس اسٹیج کی طرف مرکوز کرتا ہے، اور اس کا علاج یا شکل دینا عام طور پر ضروری ہوتا ہے۔
تفصیلات کی ترتیب
آڈیٹوریم کا کام اس سیٹ میں ایک ایپلی کیشن ہے جہاں صوتی ماہر کو رہنمائی کرنی چاہئے اور پینل کی تفصیلات کی پیروی کرنی چاہئے۔
کمرے کا ماڈل بنائیں، حجم اور استعمال کے خلاف RT60 کا ہدف مقرر کریں، سیکشن سے مسئلہ کی سطحوں کی نشاندہی کریں، پھر ایسے پینلز کی وضاحت کریں جو ان زونز میں ماپا جذب فراہم کرتے ہیں جن کی ضرورت ہے۔
اس تصریح میں کیا ہونا چاہیے، اور اسے کیسے لکھا جائے تاکہ یہ ٹینڈر سے بچ جائے۔ ایک صوتی ہدف کو کھلے علاقے اور پشت پناہی میں تبدیل کرنا .
کسی بھی آڈیٹوریم پینل کی تفصیلات میں تین قدروں کا تعلق ہے۔ NRC کا ہدف اس کے ٹیسٹ کے طریقہ کار کے ساتھ، جس کا تجربہ ASTM C423 یا ISO 354 پر کیا گیا ہے۔ بیکنگ میٹریل اور موٹائی، چونکہ بیکنگ جذب کرنے والا ہے۔ اور پلینم یا گہا کی گہرائی جانچ کی گئی قدر مان لیتی ہے، کیونکہ اسے کم کرنے سے کم تعدد کی کارکردگی کو نظر آنے والی کسی چیز کو تبدیل کیے بغیر گرا دیا جاتا ہے۔
اکثر پوچھے گئے سوالات
1. کیا پورے آڈیٹوریم کو صوتی پینلز میں ڈھانپنا چاہیے؟
نہیں، اور ایسا کرنے سے عموماً کمرہ خراب ہو جاتا ہے۔ آگے کی چھت اور آگے کی طرف کی دیواروں سے ابتدائی عکاسی اسپیکر کی آواز کو تقویت دیتی ہے اور اسے محفوظ کیا جانا چاہیے۔ جذب کا تعلق عقبی دیوار، پچھلی طرف کی دیواروں، پچھلی چھت، اور کسی بھی مقعر کی سطح پر ہے جو آواز کو فوکس کرتی ہے۔
2. آڈیٹوریم میں کون سی سطح سب سے زیادہ اہمیت رکھتی ہے؟
پچھلی دیوار۔ پیچھے کی ایک سخت دیوار اسٹیج سے آواز کو کمرے کی پوری لمبائی کے نیچے بھیجتی ہے، کافی دیر سے پہنچتی ہے کہ ایک الگ بازگشت سنائی دے، جسے اداکار سامعین کے کرنے سے پہلے محسوس کرتے ہیں۔ یہ عام طور پر کافی پوری اونچائی جذب کی ضرورت ہے.
3. ایک لیکچر تھیٹر کے لیے کون سا وقت مناسب ہے؟
عام طور پر 0.8 سے 1.2 سیکنڈ تک تقریر کی قیادت والی جگہ کے لیے، کمرے کے حجم کے ساتھ مختلف ہوتی ہے۔ کثیر مقصدی ہال تقریباً 1.2 سے 1.5 سیکنڈ تک بیٹھتے ہیں، اور موسیقی کی کارکردگی کی جگہیں کافی زیادہ ہوتی ہیں۔ غیر علاج شدہ سخت سطح والے ہالز عام طور پر 2.5 سیکنڈ سے زیادہ ہوتے ہیں۔
4. کیا دھاتی صوتی پینل آڈیٹوریم کے لیے موزوں ہیں؟
جی ہاں، خاص طور پر چھتوں پر، نچلی دیواروں تک رسائی کے اندر، اور جہاں بھی فائر ریٹیڈ اسمبلی یا پائیداری کی ضرورت ہے۔ سوراخ شدہ ایلومینیم مناسب پشت پناہی کے ساتھ NRC 0.70 سے 0.90 تک پہنچ جاتا ہے۔ تانے بانے سے لپٹے ہوئے جاذب رابطے سے دور اوپری دیوار والے علاقوں میں عام رہتے ہیں۔
5. جذب اور بازی کے درمیان کیا فرق ہے؟
جذب آواز کی توانائی کو ہٹاتا ہے، جبکہ بازی اسے کئی سمتوں اور آمد کے اوقات میں بکھیر دیتی ہے۔ بازی موسیقی کی جگہوں کے مطابق ہے جہاں ریوربریشن کو محفوظ کیا جانا چاہیے لیکن تھپڑ کی بازگشت کو ہٹا دیا جائے۔ تقریر کے زیرقیادت آڈیٹوریم ایک معاون کردار میں پھیلاؤ کے ساتھ بنیادی طور پر جذب پر انحصار کرتے ہیں۔
آخری الفاظ
آگے پیچھے سے کام کریں۔ پہلے پچھلی دیوار سے نمٹیں، پھر پچھلی طرف کی دیواروں اور پچھلی چھت سے، پھر کمرے میں کہیں بھی کسی بھی مقعر کی سطح کو دیکھیں۔ آگے کی چھت اور آگے کی طرف کی دیواروں کو مضبوطی کا کام کرنے کے لیے چھوڑ دیں جس کے لیے وہ ہندسی طور پر موزوں ہیں۔
طریقہ کار سے مختلف ہے۔ سخت سطحی مہمان نوازی کے اندرونی حصے ، سے چھوٹے کمرے جن میں کیمرہ اور مائیکروفون ہوتا ہے۔ ، اور سے عکاس ساخت کے ساتھ بہت بڑی حجم کیونکہ ایک آڈیٹوریم ان میں سے واحد ہے جس کے لیے کچھ عکاسی کی ضرورت ہے۔
PRANCE اپنی مرضی کے کھلے علاقے، معدنی اون اور اونی کی پشت پناہی کے ساتھ سوراخ شدہ، مائیکرو سوراخ شدہ، اور ٹھوس ایلومینیم کی چھت اور دیوار کے پینل تیار کرتا ہے، اور فراہم کردہ ترتیب کے لیے ٹیسٹ شدہ صوتی ڈیٹا۔ اپنی سیکشن ڈرائنگ اور صوتی اہداف بھیجیں اور پینل کی تفصیلات کی درخواست کریں۔ .