Como melhorar a acústica de um auditório e onde instalar painéis de parede.

Um auditório é o único tipo de sala em que cobrir todas as superfícies com material absorvente é a resposta errada.

Restaurantes e ginásios querem eliminar a energia sonora. Um auditório quer que ela seja controlada. O público no fundo precisa ouvir uma caixa de som na frente sem amplificação, e isso exige que certas reflexões sobrevivam e cheguem cedo, enquanto outras são completamente eliminadas.

Se houver absorção excessiva, a sala fica sem vida. A fala perde sustentação, os artistas descrevem o palco como morto e o sistema de som acaba sendo exigido mais do que deveria. Se houver absorção insuficiente, a parede do fundo reflete um eco nítido de volta para o palco, enquanto toda a sala se torna ininteligível.

Assim, a disposição das peças em um auditório é uma questão de quais superfícies escolher, e não de quantas. Este artigo apresenta a ordem de prioridade e o raciocínio por trás dela. A PRANCE fabrica... painéis acústicos microperfurados Utilizado em espaços para apresentações e palestras.

O que a acústica de um auditório realmente precisa equilibrar.

Três resultados possíveis, puxando em direções opostas.

Inteligibilidade. A fala precisa ser compreendida até mesmo pela pessoa mais distante. Isso é medido pelo Índice de Transmissão da Fala (STTI), em que valores acima de aproximadamente 0,60 são geralmente considerados bons e acima de 0,75, excelentes.

Suporte. Reflexões iniciais que chegam em aproximadamente 50 milissegundos após o som direto o reforçam e fazem a voz se propagar. Remova-as e a sala parecerá uma câmara anecoica com assentos dentro.

Controle de eco. Reflexões que chegam com um atraso superior a aproximadamente 80 a 100 milissegundos são ouvidas como eventos separados, em vez de reforço sonoro. Esse é o problema da parede traseira presente em quase todos os auditórios.

A tarefa do projeto é preservar as reflexões iniciais úteis e eliminar as tardias, razão pela qual a parede posterior e o teto se comportam de maneira tão diferente em um plano de tratamento acústico.

Alvos de reverberação por uso

O RT60, medido segundo a norma ISO 3382, determina o caráter geral.

• Auditório e sala de palestras com discurso proferido: aproximadamente 0,8 a 1,2 segundos

• Salão multiuso, discursos e música ambiente: aproximadamente 1,2 a 1,5 segundos

• Espaço de execução musical: aproximadamente 1,4 a 2,2 segundos, dependendo do repertório.

• Salão com superfície dura não tratada: geralmente 2,5 segundos ou mais

Os valores típicos variam de acordo com o volume da sala. Um auditório com 300 lugares e uma sala de concertos com 1.500 lugares apresentam valores diferentes, mesmo para usos semelhantes, e um especialista em acústica define esse valor com base no volume, e não apenas na quantidade de assentos.

Posicionamento dos painéis acústicos do auditório: a ordem de prioridade

Trate nesta sequência. Cada etapa altera o que a próxima precisa fazer.

1. A parede dos fundos

Esta é a superfície mais importante da sala e a que tem maior probabilidade de ficar sem tratamento, pois fica atrás da plateia, onde ninguém olha.

Uma parede rígida ao fundo reflete o som do palco diretamente de volta para o fundo da sala. Essa reflexão percorre toda a extensão duas vezes, chega bem depois de 100 milissegundos e é ouvida no palco como um estalo distinto. Os artistas a percebem antes de qualquer pessoa na plateia.

O tratamento da parede traseira deve ser substancial. A absorção em toda a largura, com um sistema de alto NRC em vez de um mero elemento decorativo, é prática padrão. Quando a parede traseira é curva ou côncava, o problema é mais grave, pois a curvatura concentra a energia em vez de dispersá-la.

2. As paredes laterais superiores

As paredes laterais acima da altura da cabeça do público produzem reflexos laterais, que são realmente úteis na frente da sala, mas problemáticos no fundo.

Próximo ao palco, as reflexões laterais iniciais adicionam envolvimento e suporte. Mais ao fundo, as mesmas superfícies produzem vibração entre paredes paralelas e reflexões tardias que distorcem a fala.

A abordagem usual trata os dois terços traseiros das paredes laterais e deixa o terço frontal refletivo ou difuso. Isso mantém o suporte onde é necessário e remove a distorção onde não é.

3. O teto, seletivamente

O teto de um auditório raramente recebe um tratamento uniforme, o que o diferencia de todos os outros tipos de salas desta série.

A parte frontal do teto, acima e à frente do palco, geralmente permanece refletora ou é moldada para direcionar as primeiras reflexões em direção à plateia. Essas reflexões desempenham uma função útil. O teto posterior, acima da parte de trás das arquibancadas, costuma ser mais absorvente.

Onde o teto é alto e o volume é grande, sistemas de teto para teatros e auditórios Frequentemente, combinam-se painéis refletores na parte frontal com painéis absorventes perfurados na parte traseira, em uma mesma família visual, para que a transição não pareça um improviso.

4. Superfícies côncavas, onde quer que estejam

Cúpulas, abóbadas de berço, paredes traseiras curvas e frentes de varandas curvas concentram o som em vez de o dispersarem, criando pontos de alta intensidade onde a energia se concentra e zonas mortas noutras áreas.

Esses materiais precisam de absorção ou difusão, sendo a absorção geralmente mais simples. Uma superfície côncava, se deixada rígida, comprometerá o desempenho de uma sala que, de outra forma, teria um bom tratamento acústico.

Tratamento acústico de paredes para auditórios: opções de materiais

Diferentes zonas têm requisitos genuinamente diferentes, e fingir que um único produto serve para todas elas é o que acaba comprometendo a qualidade dos auditórios.

Indicativo. Os limites das zonas seguem a geometria da sala e devem ser definidos por um especialista em acústica de acordo com a seção específica.

Onde metal e tecido pertencem um ao outro.

Sinceramente, porque exagerar nas afirmações não ajuda ninguém.

Os absorvedores de fibra de vidro revestidos com tecido apresentam excelente desempenho em grandes áreas de parede, principalmente para absorção de banda larga em paredes traseiras, sendo amplamente especificados em espaços de espetáculos. Suas desvantagens são danos por impacto, sujeira e dificuldade de limpeza, o que os torna uma escolha inadequada para alturas inferiores a aproximadamente 1,5 metros.

A chapa metálica perfurada com revestimento acústico atinge um NRC de 0,70 a 0,90 com uma área aberta de 16% a 22%, com o preenchimento de lã mineral aproximando-se de 0,95. Resiste ao contato, é fácil de limpar e não é combustível, normalmente atingindo a Classe A segundo a norma ASTM E84 e A1 ou A2-s1,d0 segundo a norma EN 13501-1.

A classificação de resistência ao fogo tem grande importância em espaços de montagem, e essa classificação se refere ao conjunto testado, e não ao painel em si. O material de suporte faz parte do item testado; portanto, uma classificação de painel citada sem o seu suporte não descreve o que será instalado.

Uma divisão comum e sensata coloca o metal no teto, nas paredes inferiores ao alcance e em qualquer lugar que exija durabilidade ou uma montagem resistente ao fogo, com absorvedores revestidos de tecido nas áreas superiores da parede, fora do contato.

Difusão não é absorção

Vale a pena separar, porque os dois acabam sendo confundidos e desempenham funções diferentes.

A absorção remove energia. A difusão a dispersa, espalhando uma reflexão por várias direções e tempos de chegada, em vez de devolvê-la como uma frente de onda coerente.

Em um espaço voltado para a música, a difusão preserva a vivacidade do som, eliminando reverberações e vibrações indesejadas, algo que a absorção não consegue fazer sem também remover a reverberação necessária para a música. Em um auditório voltado para a fala, a absorção desempenha a maior parte do papel, e a difusão atua como coadjuvante nas paredes laterais.

Painéis metálicos perfurados e perfilados podem contribuir para a dispersão da luz devido à geometria de sua superfície, embora um difusor específico seja um produto diferente com uma finalidade diferente.

Varandas e assentos sob varandas

Os lugares mais difíceis de conseguir em qualquer auditório, e que costumam ser esquecidos.

Os assentos localizados sob a cobertura de uma varanda ficam em uma zona de sombra acústica. O som direto chega, mas a energia reverberante que o sustenta não alcança completamente a parte inferior da cobertura, de modo que esses assentos ouvem uma versão fraca e às vezes ininteligível do que é ouvido no piso principal.

Duas coisas ajudam. Manter a profundidade da saliência modesta em relação à altura da abertura, o que é uma decisão arquitetônica e não de acabamento. E tratar o intradorso da varanda com cuidado, já que fica perto dos ouvintes e qualquer reflexo chega muito cedo.

A fachada da varanda é um problema à parte. Se for rígida e curva, direciona o som de volta para o palco, sendo geralmente necessário tratá-la ou moldá-la.

Definindo a especificação

O trabalho em auditórios é a única aplicação neste conjunto em que o especialista em acústica deve liderar e a especificação do painel deve seguir.

Modele a sala, defina a meta de RT60 em relação ao volume e uso, identifique as superfícies problemáticas na seção transversal e, em seguida, especifique painéis que forneçam a absorção medida nas zonas que necessitam dela.

O conteúdo dessa especificação e como redigi-la para que seja aprovada no processo de licitação são abordados em transformar um alvo acústico em área aberta e dar suporte .

Três valores devem constar em qualquer especificação de painel acústico para auditório. A meta da NRC (National Rating Council) com seu método de teste, testado de acordo com as normas ASTM C423 ou ISO 354. O material e a espessura do revestimento, visto que este atua como absorvedor. E a profundidade do plenum ou da cavidade, cujo valor de teste é considerado, pois reduzi-la degrada o desempenho em baixas frequências sem alterar imperceptivelmente o resultado final.

Perguntas frequentes

1. O auditório inteiro deve ser coberto com painéis acústicos?

Não, e fazer isso geralmente piora a acústica da sala. Reflexões iniciais do teto frontal e das paredes laterais frontais reforçam a voz do orador e devem ser preservadas. A absorção acústica deve estar na parede traseira, nas paredes laterais traseiras, no teto traseiro e em qualquer superfície côncava que concentre o som.

2. Qual superfície é mais importante em um auditório?

A parede traseira. Uma parede traseira rígida reflete o som do palco por toda a extensão da sala, chegando com atraso suficiente para ser ouvido como um eco distinto, que os artistas percebem antes do público. Geralmente, ela precisa de absorção acústica substancial em toda a sua altura.

3. Qual o tempo de reverberação mais adequado para um auditório?

Normalmente, o tempo de reverberação varia de 0,8 a 1,2 segundos para espaços destinados à fala, dependendo do volume do ambiente. Salas multiuso apresentam tempos de reverberação entre 1,2 e 1,5 segundos, enquanto espaços para apresentações musicais são consideravelmente mais altos. Salas com piso rígido sem tratamento acústico geralmente ultrapassam 2,5 segundos.

4. Os painéis acústicos metálicos são adequados para auditórios?

Sim, principalmente em tetos, paredes inferiores ao alcance e em qualquer lugar onde seja necessária uma estrutura resistente ao fogo ou durabilidade. O alumínio perfurado atinge um NRC de 0,70 a 0,90 com o revestimento adequado. Absorvedores revestidos de tecido continuam sendo comuns em áreas superiores da parede, longe do contato direto com o fogo.

5. Qual a diferença entre absorção e difusão?

A absorção remove a energia sonora, enquanto a difusão a dispersa em várias direções e tempos de chegada. A difusão é adequada para espaços musicais onde a reverberação deve ser preservada, mas o eco de ressonância eliminado. Auditórios voltados para a fala dependem principalmente da absorção, com a difusão desempenhando um papel secundário.

Palavras finais

Trabalhe de trás para frente. Comece pela parede dos fundos, depois pelas paredes laterais traseiras e pelo teto traseiro, e por último por qualquer superfície côncava no cômodo. Deixe que o teto e as paredes laterais frontais realizem o trabalho de reforço para o qual são geometricamente adequados.

O método difere de interiores de hotelaria com superfícies rígidas , de salas menores equipadas com câmera e microfone. e de volumes muito grandes com estrutura reflexiva , porque um auditório é o único deles que precisa de alguns reflexos.

A PRANCE fabrica painéis de alumínio perfurados, microperfurados e maciços para tetos e paredes, com áreas abertas personalizadas, revestimento em lã mineral e tecido não tecido, e dados acústicos testados para a configuração fornecida. Envie seus desenhos de seção e alvos acústicos e solicitar especificações do painel .