Wie man die Akustik eines Auditoriums verbessert und wo Wandpaneele angebracht werden.

Ein Auditorium ist der einzige Raumtyp, bei dem es die falsche Lösung ist, jede Oberfläche mit Absorptionsmaterial zu überziehen.

Restaurants und Turnhallen wünschen sich eine möglichst geringe Schallenergie. In einem Auditorium hingegen muss sie gezielt gesteuert werden. Die Zuhörer im hinteren Bereich müssen den Sprecher im vorderen Bereich gut hören können, ohne dass die Verstärkung die gesamte Arbeit übernimmt. Dafür ist es notwendig, dass bestimmte Schallreflexionen erhalten bleiben und frühzeitig eintreffen, während andere vollständig unterdrückt werden.

Wird zu viel Schall absorbiert, wirkt der Raum leblos. Die Sprache verliert an Unterstützung, die Künstler beschreiben die Bühne als tot, und die Soundanlage wird übersteuert. Wird zu wenig absorbiert, hallt die Rückwand deutlich auf die Bühne zurück, und der gesamte Raum verschwimmt in Unverständlichkeit.

Die Platzierung in einem Auditorium hängt also von der Auswahl der Oberflächen ab, nicht von deren Anzahl. Dieser Artikel erläutert die Prioritätsreihenfolge und die Begründung. PRANCE stellt her. mikroperforierte Akustikpaneele Wird in Aufführungs- und Vortragsräumen verwendet.

Was die Akustik eines Auditoriums tatsächlich ausbalancieren muss

Drei mögliche Ergebnisse, die in unterschiedliche Richtungen ziehen.

Verständlichkeit. Die Sprache muss bis zum entferntesten Zuhörer verständlich sein. Gemessen wird dies anhand des Sprachübertragungsindex (STI), wobei Werte über etwa 0,60 im Allgemeinen als gut und Werte über 0,75 als ausgezeichnet gelten.

Unterstützung. Frühe Reflexionen, die etwa 50 Millisekunden nach dem Direktschall eintreffen, verstärken diesen und lassen eine Stimme tragen. Entfernt man diese, fühlt sich der Raum wie ein reflexionsarmer Raum mit Sitzplätzen an.

Echokontrolle. Reflexionen, die später als etwa 80 bis 100 Millisekunden eintreffen, werden als separate Ereignisse und nicht als Verstärkung wahrgenommen. Dies ist das Problem der Rückwand in fast jedem Auditorium.

Die gestalterische Aufgabe besteht darin, die nützlichen frühen Reflexionen zu erhalten und gleichzeitig die späten zu eliminieren. Deshalb verhalten sich Rückwand und Decke in einem Behandlungsplan so unterschiedlich.

Nachhallziele nach Verwendung

Die nach ISO 3382 gemessene RT60 bestimmt den Gesamtcharakter.

• Sprachgeführte Auditorien und Hörsäle: ca. 0,8 bis 1,2 Sekunden

• Mehrzweckhalle, Sprache und Lichtmusik: ca. 1,2 bis 1,5 Sekunden

• Aufführungsraum: ca. 1,4 bis 2,2 Sekunden, abhängig vom Repertoire

• Unbehandelte, harte Hallenoberfläche: üblicherweise 2,5 Sekunden und mehr

Die typischen Werte variieren je nach Raumvolumen. Ein Hörsaal mit 300 Plätzen und ein Konzertsaal mit 1.500 Plätzen liegen selbst bei ähnlicher Nutzung an unterschiedlichen Stellen, und ein Akustiker legt den Wert eher anhand des Volumens als allein anhand der Sitzplatzanzahl fest.

Platzierung von Akustikpaneelen im Auditorium: Die Prioritätenreihenfolge

Behandeln Sie die einzelnen Schritte in dieser Reihenfolge. Jeder Schritt verändert die Anforderungen des nächsten.

1. Die Rückwand

Dies ist die mit Abstand wichtigste Fläche im Raum und gleichzeitig diejenige, die am ehesten unbehandelt bleibt, da sie sich hinter dem Publikum befindet, wo niemand hinsieht.

Eine harte Rückwand reflektiert den Schall von der Bühne direkt zurück in den Raum. Diese Reflexion durchläuft die gesamte Wand zweimal, erreicht ihr Ziel deutlich nach mehr als 100 Millisekunden und ist auf der Bühne als deutlicher Knall hörbar. Die Künstler nehmen ihn wahr, bevor es jemand im Publikum tut.

Die Rückwandbehandlung sollte umfassend sein. Eine flächendeckende Absorption über die gesamte Wandhöhe mit einem hocheffizienten Dämmsystem (hoher NRC-Wert) anstelle einer rein dekorativen Komponente ist Standard. Bei gekrümmten oder konkaven Rückwänden verschärft sich das Problem, da die Krümmung die Schallenergie bündelt, anstatt sie zu streuen.

2. Die oberen Seitenwände

Seitliche Wände oberhalb der Kopfhöhe des Publikums erzeugen seitliche Reflexionen, die im vorderen Bereich des Raumes durchaus nützlich, im hinteren Bereich jedoch problematisch sind.

Nahe der Bühne sorgen frühe seitliche Reflexionen für einen einhüllenden und stützenden Klang. Weiter hinten erzeugen dieselben Oberflächen ein Flattern zwischen parallelen Wänden und späte Reflexionen, die die Sprache undeutlich machen.

Üblicherweise werden die hinteren zwei Drittel der Seitenwände beschichtet, während das vordere Drittel reflektierend oder diffus bleibt. Dadurch bleibt die Beschichtung dort erhalten, wo sie benötigt wird, und die Verschmutzung wird dort beseitigt, wo sie nicht erwünscht ist.

3. Die Decke, selektiv

Die Decke eines Auditoriums wird selten einheitlich gestaltet, was sie von allen anderen Raumtypen dieser Serie unterscheidet.

Die vordere Decke über und vor der Bühne ist in der Regel reflektierend oder so geformt, dass die ersten Reflexionen zum Publikum gelenkt werden. Diese Reflexionen erfüllen einen nützlichen Zweck. Die hintere Decke über den Sitzreihen ist hingegen meist absorbierend.

Wo die Decke hoch und das Volumen groß ist, Theater- und Auditorium-Deckensysteme Häufig werden reflektierende Paneele an der Vorderseite mit perforierten, absorbierenden Paneelen an der Rückseite zu einer einheitlichen Optik kombiniert, damit der Übergang nicht wie ein nachträglicher Einfall wirkt.

4. Konkave Oberflächen, wo immer sie sich befinden

Kuppeln, Tonnengewölbe, geschwungene Rückwände und geschwungene Balkonfronten bündeln den Schall anstatt ihn zu streuen, wodurch Hotspots entstehen, an denen sich die Energie konzentriert, und tote Zonen an anderen Stellen.

Diese Räume benötigen entweder Absorption oder Diffusion, wobei Absorption in der Regel einfacher ist. Eine unbehandelte, konkave Oberfläche kann die Wirkung eines ansonsten gut behandelten Raumes zunichtemachen.

Akustische Wandgestaltung für Auditorien: Materialauswahl

Unterschiedliche Zonen haben tatsächlich unterschiedliche Anforderungen, und die Annahme, ein einziges Produkt sei für alle geeignet, führt letztendlich zu Kompromissen bei den Auditorien.

Richtwerte. Die Zonengrenzen richten sich nach der Raumgeometrie und sollten von einem Akustiker für den jeweiligen Bereich festgelegt werden.

Wo Metall und Stoff jeweils hingehören

Eine ehrliche Antwort, denn übertriebene Behauptungen helfen hier niemandem.

Mit Stoff umwickelte Glasfaserabsorber eignen sich hervorragend für große Wandflächen, insbesondere für die Breitbandabsorption an Rückwänden, und werden häufig in Veranstaltungsräumen eingesetzt. Ihre Schwächen liegen in ihrer Anfälligkeit für Beschädigungen durch Stöße, Verschmutzungen und der schwierigen Reinigung, weshalb sie unterhalb von etwa 1,5 Metern nur bedingt geeignet sind.

Perforiertes Metall mit akustischer Rückseite erreicht einen Schalldämmwert (NRC) von 0,70 bis 0,90 bei einer offenen Fläche von 16 bis 22 %, wobei die Füllung aus Mineralwolle den Wert auf nahezu 0,95 steigert. Es ist berührungsbeständig, leicht zu reinigen und nicht brennbar und erreicht typischerweise die Klasse A nach ASTM E84 und A1 oder A2-s1,d0 nach EN 13501-1.

Die Brandschutzklassifizierung ist in Montagehallen von entscheidender Bedeutung und bezieht sich auf die geprüfte Montagekonstruktion, nicht auf die einzelne Platte. Das Trägermaterial ist Bestandteil des Prüfprodukts; daher beschreibt eine ohne Trägermaterial angegebene Brandschutzklasse nicht das tatsächlich installierte Produkt.

Eine gängige und sinnvolle Aufteilung sieht vor, dass Metall an der Decke, an den unteren, erreichbaren Wänden und überall dort angebracht wird, wo eine robuste oder feuerbeständige Konstruktion erforderlich ist, während an den oberen, nicht mit Metall in Berührung kommenden Wandbereichen stoffumwickelte Absorber zum Einsatz kommen.

Diffusion ist nicht gleich Absorption

Es lohnt sich, sie zu trennen, da die beiden oft verwechselt werden und unterschiedliche Aufgaben erfüllen.

Absorption entzieht Energie. Diffusion streut sie und verteilt die Reflexion über viele Richtungen und Ankunftszeiten, anstatt sie als zusammenhängende Wellenfront zurückzusenden.

In einem musikorientierten Raum erhält die Diffusion die Lebendigkeit des Klangs und eliminiert gleichzeitig Flatter- und Flattergeräusche. Absorption allein kann dies nicht leisten, ohne dabei die für die Musik notwendige Nachhallzeit zu reduzieren. In einem gesprächsorientierten Auditorium übernimmt die Absorption den größten Teil der Schallabsorption, während die Diffusion an den Seitenwänden eine unterstützende Rolle spielt.

Perforierte und profilierte Metallpaneele können durch ihre Oberflächengeometrie zur Streuung beitragen, ein spezieller Diffusor ist jedoch ein anderes Produkt mit einem anderen Zweck.

Balkone und Sitzgelegenheiten unter dem Balkon

Die schwierigsten Plätze in jedem Auditorium, die man richtig besetzen kann, und die regelmäßig übersehen werden.

Die unter einem Balkonvorsprung gelegenen Sitzplätze befinden sich in einem akustischen Schatten. Direkter Schall erreicht die Plätze zwar, aber die Nachhallenergie, die ihn trägt, dringt nicht vollständig unter die Decke, sodass diese Plätze nur einen schwachen und manchmal unverständlichen Teil dessen hören, was im Hauptsaal zu hören ist.

Zwei Dinge sind hilfreich. Zum einen sollte die Überhangtiefe im Verhältnis zur Öffnungshöhe gering gehalten werden – eine architektonische Entscheidung, keine rein bautechnische. Zum anderen muss die Balkonuntersicht sorgfältig gestaltet werden, da sie sich in unmittelbarer Nähe der Zuhörer befindet und jegliche Reflexionen von dort sehr früh eintreffen.

Die Balkonfront stellt ein separates Problem dar. Ist sie hart und gewölbt, bündelt sie den Schall zurück zur Bühne, weshalb eine Behandlung oder Formung in der Regel notwendig ist.

Festlegung der Spezifikation

Bei der Gestaltung von Auditorien handelt es sich um die einzige Anwendung in diesem Bereich, bei der der Akustiker die Führung übernehmen und die Panel-Spezifikation entsprechend angepasst werden sollte.

Erstellen Sie ein Raummodell, legen Sie den RT60-Zielwert in Abhängigkeit von Volumen und Nutzung fest, identifizieren Sie die Problemflächen im Querschnitt und spezifizieren Sie anschließend Paneele, die in den entsprechenden Zonen eine gemessene Absorption gewährleisten.

Was diese Spezifikation enthalten sollte und wie sie so zu verfassen ist, dass sie die Ausschreibung übersteht, wird behandelt unter Umwandlung eines akustischen Ziels in einen offenen Bereich und Rückwärtsbewegung Die

Drei Werte sind in jeder Spezifikation für Auditorium-Paneele unerlässlich: Der NRC-Zielwert mit seiner Prüfmethode gemäß ASTM C423 oder ISO 354; das Trägermaterial und dessen Dicke, da das Trägermaterial als Absorber dient; und die Plenum- oder Hohlraumtiefe, die dem Prüfwert zugrunde liegt, da eine Reduzierung die Tieftonwiedergabe verschlechtert, ohne dass sich etwas Sichtbares verändert.

Häufig gestellte Fragen

1. Sollte der gesamte Hörsaal mit Akustikpaneelen verkleidet werden?

Nein, und dadurch wird der Raum meist nur noch schlechter. Frühe Reflexionen von der vorderen Decke und den vorderen Seitenwänden verstärken die Stimme des Sprechers und sollten erhalten bleiben. Absorptionsflächen gehören an die Rückwand, die hinteren Seitenwände, die hintere Decke und alle konkaven Oberflächen, die den Schall bündeln.

2. Welche Oberfläche ist in einem Auditorium am wichtigsten?

Die Rückwand. Eine harte Rückwand lenkt den Schall von der Bühne über die gesamte Raumlänge zurück, sodass er erst spät als deutliches Echo wahrnehmbar wird, das die Künstler vor dem Publikum bemerken. Sie erfordert in der Regel eine umfassende Schallabsorption über die gesamte Raumhöhe.

3. Welche Nachhallzeit eignet sich für einen Hörsaal?

In sprachdominierten Räumen liegt die Nachhallzeit typischerweise zwischen 0,8 und 1,2 Sekunden, abhängig von der Raumgröße. Mehrzweckhallen weisen Werte zwischen 1,2 und 1,5 Sekunden auf, Musikbühnen deutlich höhere. Unbehandelte Hallen mit harten Oberflächen überschreiten häufig 2,5 Sekunden.

4. Sind Akustikpaneele aus Metall für Auditorien geeignet?

Ja, insbesondere an Decken, an erreichbaren unteren Wänden und überall dort, wo eine feuerbeständige Konstruktion oder Langlebigkeit erforderlich ist. Perforiertes Aluminium erreicht mit geeigneter Rückseite einen NRC-Wert von 0,70 bis 0,90. Stoffummantelte Absorber sind weiterhin an oberen Wandbereichen außerhalb des direkten Kontaktbereichs üblich.

5. Worin besteht der Unterschied zwischen Absorption und Diffusion?

Absorption reduziert die Schallenergie, während Diffusion sie in viele Richtungen und mit unterschiedlichen Laufzeiten verteilt. Diffusion eignet sich für Musikräume, in denen der Nachhall erhalten, aber das Echo nach dem Aufprall reduziert werden soll. In Hörsälen, die hauptsächlich von Sprachveranstaltungen genutzt werden, kommt die Absorption vor, während die Diffusion eine unterstützende Rolle spielt.

Schlussworte

Arbeiten Sie von hinten nach vorn. Beginnen Sie mit der Rückwand, dann den hinteren Seitenwänden und der hinteren Decke, und anschließend allen konkaven Flächen im Raum. Die vordere Decke und die vorderen Seitenwände können die Verstärkungsarbeiten übernehmen, für die sie geometrisch geeignet sind.

Die Methode unterscheidet sich von Innenräume im Gastgewerbe mit harten Oberflächen , aus kleinere Räume mit Kamera und Mikrofon und von sehr große Volumina mit reflektierender Struktur Denn nur in einem Auditorium müssen bestimmte Reflexionen erhalten bleiben.

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