Cómo mejorar la acústica del auditorio y dónde se colocan los paneles de pared.

Un auditorio es el único tipo de sala donde cubrir todas las superficies con material absorbente es una solución errónea.

Los restaurantes y gimnasios quieren eliminar la energía sonora. Un auditorio quiere controlarla. El público de atrás necesita oír al orador de delante sin que la amplificación tenga que cargar con todo el trabajo, y eso requiere que ciertas reflexiones sobrevivan y lleguen antes, mientras que otras se eliminen por completo.

Si la absorción acústica es excesiva, la sala se vuelve inerte. El habla pierde fuerza, los artistas describen el escenario como muerto y el sistema de sonido termina funcionando a un nivel excesivo. Si la absorción es insuficiente, la pared trasera proyecta un eco marcado hacia el escenario, mientras que el sonido en toda la sala se distorsiona hasta volverse ininteligible.

Por lo tanto, la ubicación en un auditorio es una cuestión de qué superficies, no de cuántas. Este artículo establece el orden de prioridad y el razonamiento. PRANCE fabrica paneles acústicos microperforados Se utiliza en espacios para espectáculos y conferencias.

Lo que la acústica de un auditorio realmente tiene que equilibrar

Tres resultados posibles, que tiran en direcciones opuestas.

Inteligibilidad. El habla debe ser comprensible hasta el asiento más alejado. Se mide mediante el Índice de Transmisión del Habla, donde los valores superiores a 0,60 se consideran generalmente buenos y los superiores a 0,75, excelentes.

Apoyo. Las primeras reflexiones que llegan aproximadamente 50 milisegundos después del sonido directo lo refuerzan y permiten que la voz se escuche con claridad. Si se eliminan, la sala se siente como una cámara anecoica con asientos.

Control de eco. Las reflexiones que llegan con un retraso superior a 80 o 100 milisegundos se perciben como eventos independientes, en lugar de como refuerzo. Este es el problema de la pared trasera en casi todos los auditorios.

La tarea de diseño consiste en conservar las reflexiones tempranas útiles y eliminar las tardías, razón por la cual la pared trasera y el techo se comportan de manera tan diferente en un plan de tratamiento.

Objetivos de reverberación por uso

El RT60, medido según la norma ISO 3382, determina el carácter general.

• Auditorio y sala de conferencias con discursos: aproximadamente de 0,8 a 1,2 segundos

• Sala multiusos, discursos y música ligera: aproximadamente de 1,2 a 1,5 segundos.

• Espacio para la interpretación musical: aproximadamente de 1,4 a 2,2 segundos, dependiendo del repertorio.

• Pasillo de superficie dura sin tratar: normalmente 2,5 segundos o más.

Los rangos típicos varían según el volumen de la sala. Un auditorio con capacidad para 300 personas y una sala de conciertos con capacidad para 1500 personas se sitúan en rangos diferentes incluso para un uso similar, y un especialista en acústica establece la cifra en función del volumen, no solo del número de asientos.

Colocación de paneles acústicos en auditorios: El orden de prioridad

Siga este orden. Cada paso modifica lo que debe hacer el siguiente.

1. La pared trasera

Esta es la superficie más importante de la sala, y la que tiene más probabilidades de quedar sin tratar porque está detrás del público, donde nadie la mira.

Una pared trasera rígida refleja el sonido del escenario directamente hacia el fondo de la sala. Ese reflejo recorre toda la pared dos veces, llega mucho después de los 100 milisegundos y se escucha en el escenario como un fuerte golpe. Los artistas lo perciben antes que nadie del público.

El tratamiento de la pared trasera debe ser sustancial. La absorción total a lo ancho, con un sistema de alto coeficiente de reducción de ruido (NRC) en lugar de un simple elemento decorativo, es la práctica habitual. Cuando la pared trasera es curva o cóncava, el problema se agrava, ya que la curva concentra la energía en lugar de dispersarla.

2. Las paredes laterales superiores

Las paredes laterales situadas por encima de la altura de la cabeza del público producen reflejos laterales, que resultan realmente útiles en la parte delantera de la sala y problemáticos en la parte trasera.

Cerca del escenario, las primeras reflexiones laterales aportan inmersión y soporte. Más atrás, las mismas superficies producen vibraciones entre paredes paralelas y reflexiones tardías que difuminan el habla.

El método habitual consiste en tratar los dos tercios posteriores de las paredes laterales y dejar el tercio frontal reflectante o difuso. De esta forma, se mantiene el soporte donde resulta beneficioso y se elimina la dispersión donde no lo es.

3. El techo, selectivamente

El techo de un auditorio rara vez recibe un tratamiento uniforme, lo que lo diferencia de cualquier otro tipo de sala de esta serie.

El techo frontal, situado sobre el escenario, suele ser reflectante o estar diseñado para dirigir los primeros reflejos hacia el público. Estos reflejos cumplen una función útil. El techo posterior, sobre la parte trasera de las butacas, suele ser más absorbente.

Donde el techo es alto y el volumen grande, Sistemas de techos para teatros y auditorios Con frecuencia, se combinan paneles reflectantes en la parte delantera con paneles absorbentes perforados en la parte trasera, dentro de una misma familia visual, de modo que la transición no parezca un añadido posterior.

4. Superficies cóncavas, dondequiera que se encuentren.

Las cúpulas, las bóvedas de cañón, las paredes traseras curvas y los frentes de balcón curvos concentran el sonido en lugar de dispersarlo, creando puntos calientes donde se concentra la energía y zonas muertas en otros lugares.

Estos materiales requieren absorción o difusión, y la absorción suele ser más sencilla. Una superficie cóncava sin tratar anulará el buen tratamiento térmico de una habitación.

Tratamiento acústico de paredes para auditorios: Selección de materiales

Las distintas zonas tienen necesidades realmente diferentes, y pretender que un solo producto se adapte a todas ellas es lo que acaba comprometiendo la funcionalidad de los auditorios.

Indicativo. Los límites de las zonas siguen la geometría de la sala y deben ser definidos por un especialista en acústica en función de la sección específica.

Donde el metal y la tela pertenecen

Respuesta sincera, porque exagerar aquí no ayuda a nadie.

Los absorbentes de fibra de vidrio recubiertos de tela ofrecen un rendimiento excelente en grandes superficies de pared, especialmente para la absorción de banda ancha en la pared trasera, y se utilizan con frecuencia en espacios para espectáculos. Sus puntos débiles son los daños por impacto, la suciedad y la dificultad para limpiarlos, lo que los convierte en una mala opción para alturas inferiores a aproximadamente 1,5 metros.

El metal perforado con revestimiento acústico alcanza un NRC de 0,70 a 0,90 con un área abierta del 16 % al 22 %, mientras que el relleno de lana mineral se acerca a 0,95. Resiste el contacto, se limpia y es incombustible, logrando normalmente la Clase A según ASTM E84 y A1 o A2-s1,d0 según EN 13501-1.

La clasificación de resistencia al fuego tiene gran importancia en los espacios de montaje, y dicha clasificación corresponde al conjunto sometido a prueba, no al panel. El material de soporte forma parte del elemento probado, por lo que la clasificación de un panel sin incluir su soporte no describe lo que se instala.

Una distribución común y sensata consiste en colocar metal en el techo, en las paredes inferiores accesibles y en cualquier lugar que requiera durabilidad o un conjunto resistente al fuego, con absorbentes recubiertos de tela en las zonas superiores de las paredes que no estén en contacto directo.

La difusión no es absorción.

Conviene separarlos, porque ambos se confunden y cumplen funciones diferentes.

La absorción elimina la energía. La difusión la dispersa, extendiendo una reflexión en múltiples direcciones y tiempos de llegada en lugar de devolverla como un frente de onda coherente.

En un espacio donde la música es primordial, la difusión preserva la viveza del sonido eliminando el eco y la reverberación, algo que la absorción no puede lograr sin suprimir también la reverberación necesaria para la música. En un auditorio donde la palabra es primordial, la absorción cumple la mayor parte de la función y la difusión desempeña un papel secundario en las paredes laterales.

Los paneles metálicos perforados y perfilados pueden contribuir a la dispersión de la luz a través de la geometría de su superficie, aunque un difusor específico es un producto diferente con un propósito diferente.

Balcones y asientos bajo los balcones

Son los asientos más difíciles de acertar en cualquier auditorio, y a menudo se pasan por alto.

Los asientos ubicados bajo el voladizo del balcón se encuentran en una zona acústicamente aislada. El sonido directo llega, pero la energía reverberante que lo sustenta no penetra completamente bajo el falso techo, por lo que en esos asientos se escucha una versión débil y a veces ininteligible de lo que se oye en la platea.

Dos cosas ayudan. Mantener una profundidad de voladizo moderada en relación con la altura de la abertura, lo cual es una decisión arquitectónica más que de tratamiento. Y tratar con cuidado la parte inferior del balcón, ya que está cerca de los oyentes y cualquier reflexión que provenga de él llega muy pronto.

El frontal del balcón es un problema aparte. Si es duro y curvo, concentra el sonido hacia el escenario, por lo que suele ser necesario tratarlo o darle forma.

Establecimiento de las especificaciones

En este conjunto de aplicaciones, el trabajo en auditorios es donde el especialista en acústica debe tomar la iniciativa y la especificación del panel debe seguirla.

Modele la habitación, establezca el valor objetivo de RT60 en función del volumen y el uso, identifique las superficies problemáticas de la sección y, a continuación, especifique los paneles que proporcionen la absorción medida en las zonas que la necesiten.

Lo que debe contener esa especificación y cómo redactarla para que sobreviva a la licitación, está cubierto por convertir un objetivo acústico en un área abierta y respaldo .

En cualquier especificación de paneles para auditorios, se deben incluir tres valores: el valor objetivo del NRC con su método de prueba, según las normas ASTM C423 o ISO 354; el material y el espesor del soporte, ya que este actúa como absorbente; y la profundidad del plenum o cavidad que asume el valor probado, puesto que reducirla degrada el rendimiento en bajas frecuencias sin que se observe ningún cambio visible.

Preguntas frecuentes

1. ¿Debería cubrirse todo el auditorio con paneles acústicos?

No, y hacerlo suele empeorar la acústica de la sala. Las primeras reflexiones del techo y las paredes laterales delanteras refuerzan la voz del orador y deben conservarse. La absorción debe producirse en la pared trasera, las paredes laterales traseras, el techo trasero y cualquier superficie cóncava que concentre el sonido.

2. ¿Qué superficie es la más importante en un auditorio?

La pared trasera. Una pared trasera rígida devuelve el sonido del escenario a lo largo de toda la sala, llegando con suficiente retraso como para percibirse como un eco distintivo, que los artistas notan antes que el público. Por lo general, requiere una absorción considerable a lo largo de toda la altura.

3. ¿Qué tiempo de reverberación es el más adecuado para un aula magna?

Normalmente, el tiempo de respuesta acústica oscila entre 0,8 y 1,2 segundos en espacios donde predomina la oratoria, variando según el volumen de la sala. En salas multiusos, este tiempo ronda entre 1,2 y 1,5 segundos, y en espacios para conciertos, es considerablemente mayor. Las salas con superficies duras sin tratar suelen superar los 2,5 segundos.

4. ¿Son adecuados los paneles acústicos metálicos para auditorios?

Sí, especialmente en techos, paredes bajas accesibles y en cualquier lugar donde se requiera un conjunto resistente al fuego o de alta durabilidad. El aluminio perforado alcanza un NRC de 0,70 a 0,90 con el soporte adecuado. Los absorbentes recubiertos de tela siguen siendo comunes en las zonas superiores de las paredes, lejos del contacto directo.

5. ¿Cuál es la diferencia entre absorción y difusión?

La absorción elimina la energía sonora, mientras que la difusión la dispersa en múltiples direcciones y tiempos de llegada. La difusión es ideal para espacios musicales donde se desea preservar la reverberación pero eliminar el eco. Los auditorios donde predomina la voz dependen principalmente de la absorción, con la difusión como complemento.

Palabras finales

Trabaje desde la parte trasera hacia adelante. Comience con la pared trasera, luego con las paredes laterales traseras y el techo trasero, y finalmente con cualquier superficie cóncava en la habitación. Deje que el techo delantero y las paredes laterales delanteras cumplan la función de refuerzo para la que están geométricamente preparadas.

El método difiere de interiores de hostelería con superficies duras , de habitaciones más pequeñas llevando una cámara y un micrófono y de volúmenes muy grandes con estructura reflectante , porque un auditorio es el único de ellos que necesita que se conserven algunas reflexiones.

PRANCE fabrica paneles de techo y pared de aluminio perforado, microperforado y sólido con área abierta personalizada, respaldo de lana mineral y vellón, y datos acústicos probados para la configuración suministrada. Envíe sus planos de sección y objetivos acústicos y Solicitar una especificación del panel .